康熙喜欢五头身四爷喜欢六头身

    四爷继位时已过不惑之年，所以在他下达的各种命令里，都很决断，很少有商量的余地。从政治上说，这是独裁，所以他的许多决定，在政治决策上可以引发很多议论，但这种态度放在对艺术品的审核上，绝对是百益无一害，艺术、审美本身就很主观，艺术品的创造不是为了取悦大部分人，而只是取悦艺术家本人以及艺术家的赞助者，只要满足这两者，后世再多的诟病和赞誉，对艺术品本身被创造的时空没有任何的影响。

    而雍正皇帝，作为紫禁城的不知道第多少代掌门，他掌权的时候又是正当盛年，他的一切要求和命令都是他自己的审美或者其他需要，从设计到完工，他尽可能的参与，所以皇家作坊里的产品某种程度上代表了他的个人审美，这是为什么研究雍正审美品味的那么多。雍正朝各种类型的艺术品也很一致，秀气、内敛、沉稳、不张扬、但又有力量，按照现在的话说，他就是一个闷骚但有内涵的大叔，外冷内热。学术研究上，研究康熙和乾隆品味的就相对少些，康熙与乾隆都是少年继位，二位审美经历了很多阶段，少年、青年、中年和老年都不一样，我喜欢康熙中老年以及乾隆早年的东西，因为康熙中老年后，国富民强，他为人谦和又宽厚，皇家作坊的东西也是有种温和老爷爷的感觉，平易近人，莫名有种亲切感，他六十大寿的江西巡抚献上的各种瓷器，谁看见谁爱，盛世繁华，皇恩浩荡的感觉，众生似乎都得到了恩泽，看康熙朝瓷器的图，分分钟想唱，今天是个好日子，心想的事儿都能成。

     关于康熙和雍正朝对于美人身材比例的研究几乎是没有，我这里也只是个人的臆想和有趣的关联。 康熙朝的宫廷美人几乎是延续了明末时候的 ‘病态’感，女人都很弱不经风。但是到了瓷器上，这些美人都非常有活力，生命感四射，琴棋书画，骑马射猎，唱歌跳舞，卿卿我我，闺阁情趣，游园采花等等各类场景被瓷器上的美人演绎的有滋有味。我个人非常喜欢画有美人的瓷器，尤其是康熙朝，我以前不知道是为什么，后来看多了，发现她们有个特点，就是头非常大。如果非要弄个比例出来，就是五头身。

    康熙爷的美人图，原画四幅。焦秉贞是宫廷画师，供奉在宫廷给皇室画画，这些美人图势必是经过康熙爷认可的，从他画的美人图来看，大部分说五头身都已经是褒奖了，都是四个半头，可是不知道为什么，你不觉得比例很怪。反而觉得他们很柔，很delicate, 很想扶住她们，弱不禁风的样子，惹人怜爱。

    而品味这个东西到底如何反映的呢？证据来了，我说康熙爷喜欢大头女，不仅仅因为他让宫廷画师画了大头女，并且康熙时候的瓷器上的女人，也是大头女居多。而康熙朝的大头怪比例女人到了瓷器上更加明显，有些头的比例简直占了身体的三分之一。

    来看看四爷时候美人图的比例，从现在审美来看，头身比例明显进步，已经从五头身直接晋升到六头身，而且还是身子弯弯的状态下，这正是符合四爷那时候的要求。四爷继位第四年，有天看太监呈上来的美人画，说，头太大了，要求改画，也许从这个时候起，康熙爷的大头女的风格已经被四爷改了，这也是为什么除了康熙朝以外，再也找不到大头女的原因。

    而康熙朝的大头女瓷器，虽然身子肩膀和头部比例明显怪异，但我们现在来看，也不觉得丑和比例不对，虽然这些美女不如康熙时候那么弱不禁风了，但还是美和柔的，散发着女性的阴柔力量，不知道为什么现在人要追求九头身，九头身的女模特突然成了男女追捧的性感榜样。

    康熙大头女最兴盛的应属于民窑，不是特定为皇室生产的瓷器，普通人可以买卖，所以从数量上看有一定的数目，大部分大头女斗被归类于民窑，与官窑受到的待遇不同，国内博物馆还未将其归为明星展品。由于康熙朝与荷兰的海上贸易，所以欧洲博物馆中有很多大头女瓷器藏品。荷兰的博物馆藏有大量的康熙瓷器，其中大头女也占不少。主要集中在格洛尼根，阿姆斯特丹和鲁文登城市。法国集美有一批，但只有个别在展出，其他的只能期待以后的展览了。英国维多利亚和艾尔伯特博物馆里有一批，在六楼清三代瓷器展览馆了，136号房间，自然光线，很适合观赏，但不适合拍照，反光严重。大英的大头女常年呆在地下仓库，但网上都有图，起码可以在电脑上一睹芳泽。