01
遇见宣德孔雀蓝釉高足碗
国家博物馆的这件宣德瓷器，让我足足停了半个小时。想象一下，在炎热的长安街，绕圈排队进入博物馆大门，领票，安检，快要在硕大的博物馆迷失的时候，看见了这个颜色，更美好的是，周围静悄悄，空无一人。这个颜色带我去了海边，拯救了我的一整天。
图1 国家博物馆藏，明宣德孔雀绿高足碗
这个颜色在标签上叫做，孔雀绿。伦敦大英博物馆里有两件类似的颜色，香港苏富比琵金顿专场也有类似一件（见图2，3，4），皆是盘子，放在伦敦的天气里，平常去看的时候，这个冰凉的色调总是让人提不起兴趣。而此时此刻不同，酷暑之下，它的出现再合适不过，国博的展柜灯光却是让这件瓷器显得更清凉可爱。
02
孔雀绿 孔雀蓝
孔雀蓝也被称为孔雀绿（国外研究和博物馆文本中，这个颜色，统一翻译成Turquoise blue，意思是土耳其蓝，因为土耳其是其颜色来源绿松石的生产地）。在清代的时候，《南窑笔记》中记载，有‘法蓝，法翠二色’，‘法翠’又称为‘吉翠’，即我们今天所说的孔雀绿，孔雀蓝，它是一种以氧化铜为着色剂（着色剂就是釉的成分中有氧化铜）的中温颜色釉，颇似孔雀羽毛上的颜色。不知从何时起，孔雀绿取代了‘法翠’，成为中文系统中，对这种色调的统一名称。我喜欢的色调都偏蓝，而且这个小文着重点也是在蓝，所以用孔雀蓝这个名字。
以下这段文字，可以不用看，只看图片就好。瓷器史上，单色釉来说，比起其他的蓝色调，孔雀蓝的确是属于小众了。这个颜色最早见于宋代磁州窑，景德镇从元代开始烧造，到了明代永乐（1403-1424），景德镇御窑也开始烧造。这个颜色有两种烧造方法， 一种是在素胎上直接上釉烧造，另一种是先烧白瓷，在白瓷上再次上釉，二次烧造。至宣德（1426-1435）时期，孔雀蓝的烧造基本是采用后者。到了正德（1491-1521）时期，这种瓷器烧造达到了顶峰，我也是读了书才知道，原来这个品种是正德时期的名品。
图2 香港苏富比，2016年4月-LOT SOLD. 5,240,000 HKD
图3 大维德藏品，明宣德孔雀蓝釉盘
图4 大英博物馆藏品，明宣德孔雀蓝釉盘
图5 故宫博物院藏，明正德孔雀绿釉碗
明代的可圈可点的烧造孔雀蓝的时代就那么几个，生产量不多，存世量也少。去年苏富比琵金頓专场中，有一件宣德孔雀蓝盘子（图2），据Regina （康蕊君）考证，类似宣德孔雀蓝釉盘存世有7件，台北故宫3件，大英博物馆1件，大维徳基金会1件，另外2件流通于市场。直到清代康熙时期，孔雀蓝釉瓷器的生产到达了顶峰，各类仿青铜器造型，有的浓重，有的色淡，施釉均匀，发色翠蓝的颜色，真真能在炎炎夏日带你到海边的魔力。
值得一提的是，类似这个造型的盘子，同样也出现在雍正古玩图里，康蕊君女士宣传苏富比的盘子时未提及。
图6 英国维多利亚与阿尔伯特博物馆藏，雍正《古玩图》
图7 故宫博物院藏，清康熙孔雀绿釉花觚
图8 私人收藏，康熙孔雀蓝釉案
（感谢Zhang Ting供图，这么配着，也是美的）
03
颜色与记忆
孔雀蓝算是那天我对整个参观国博的颜色记忆。我不知道别人是如何记忆一个场景，但是我对事件的回忆与刻画，通常都是以颜色为基点，比如我想起来小时候与姥姥一起度过的夜晚，记忆里冒出来的都是红红的氛围，然后再从红红的颜色里找寻下一个点，是因为她梳妆台是红漆的，而且也有红烛。
再比如高中时候，某个炎热的夏日午后，看见心仪的男生，记不清他的模样，记不清他的穿着，但却把他身边的葱葱榆树深深刻在心上，那些叶子跟着风顺着光，绿的让人无法移开视线。
读张爱玲的小说，故事情节无论如何都无法记住，但是她描述过的颜色，却记忆深刻。宣德的那件高足碗，除了带我去的那边海，还让我一下子想起来她来。她写过，孔雀蓝，配着红嘴唇，奇异不安的美。后来她自己也这么打扮。《小团圆》写九莉穿着枣红大围巾缝成的长背心，罩在孔雀蓝棉袍上见邵之雍。
回来做研究，发现张还是蛮喜欢孔雀蓝色调的，她出版的第一本书的封面设计，她就选了孔雀蓝作为封面底色，出了署名书名，没有任何其他装点图案。她自己说，‘我第一本书出版，自己设计的封面就是整个一色的孔雀蓝，没有图案，只印上黑字。不留半点空白，浓稠得使人窒息’(图9）。很显然，张口中的孔雀蓝并非宣德高足碗上的色调，而是更为厚重沉稳的暗色，类似雍正时候烧造的孔雀蓝（图10，右上角，图11左上角）。她的这个孔雀蓝搭配上枣红，的确是如她所说，‘触目异常’，但也同时惊艳，胡兰成在《今生今世》中，回忆起她，‘常时以为很懂得了什么叫惊艳，遇到真事，却艳亦不是那艳法，惊亦不是那惊法。’
图9 《传奇》1944年封面，张爱玲设计
图10 故宫博物院藏，雍正单色釉菊瓣盘，图来自《The Three Emperors》
图 11 故宫博物院藏，雍正单色釉菊瓣盘，
故宫博物院藏菊花题材文物特展
04
孔雀蓝-空间
再回到宣德那件孔雀蓝，还让我想起了另外一个人。想起她的最爱就是turquoise blue。她爱的色调就是浓重的孔雀蓝，翠蓝，深蓝。心情好的时候，总是穿孔雀蓝的衣服。第一次去她家，也是被惊艳了的。她家里墙面全是淡淡的青，桌面，沙发上空无一物，唯一称得上有东西的卧室，除了床被必需品之外，也只是多了一个书柜而已。
图12， 在学姐家喝茶，都有种‘禅’味
同样作为一个策展人，她的房间真的是我见过最空荡的空间了。我笑称，你这哪像是住人的地方啊，好空。后来详聊，她说，她不喜欢太多东西围绕，这些东西包括人，事，物。所以她会定期清空她的物品，只留那些最重要的，她需要空间，不仅仅是心理上的，更是实际空间上的。她请我们喝茶，端出来的也是蓝色茶杯，喝完又被洗净收走，桌面又空了。
身边好友中好多学艺术史的姑娘，大家都有各式各样的收藏癖好，她却是个例外，她作为研究乾隆收藏的学者，却除了一些书之外，别无藏品。她给出了无懈可击的答案，‘所以我在博物馆工作啊，我身边每天环绕着美丽的事物，但我却可以随时抽身走开，不用被他们束缚。’直到那天读了句诗词，‘青蓝色里一僧禅’倒像是把这个色调和学姐的沉静通通道了出来，仿佛就是在描述她的空间。
“仲夏的晚上，莹澈的天，没有星，也没有月亮，小寒穿着孔雀蓝衬衫与白裤子，孔雀蓝的衬衫消失在孔雀蓝的夜里。。。薄薄的红嘴唇，微微下垂，有种奇异的令人不安的美。”
--------------------张爱玲《心经》
